"MORADAS DEL DESENCANTO V" / "DWELLING OF DISENCHANTMENT V"
Obras inacabadas que flotan en el tiempo...
“Latidos del olvido” es un proyecto artístico, encaminado hacia la “crea-ocupación" de lugares abandonados, cuenta con la colaboración de artistas y pensadores que aportan sus intervenciones y reflexiones intentando rescatar realidades del pasado y del presente.. Creaciones in situ, realizadas en un lugar, con ese lugar y para ese lugar.
domingo, 16 de junio de 2013
jueves, 13 de junio de 2013
Diego Llorente Dominguez
"Teoría de la atracción-repulsión VI" / "The push-pull theory VI".
Del
mismo modo que nuestros padres protagonizaran el éxodo del campo a la
ciudad, nuestra generación comenzó en los últimos años un nuevo cambio
en el modelo de habitar. Esta vez, de la ciudad a la urbanización.
Un proceso que jamás se llegó a completar. Nos ha dejado las premisas en las que se ha basado este cambio. La absoluta eliminación de cualquier contexto. La imposición de un modelo de vida industrializada carente de servicios aceptado por la sociedad.
Este modelo no ha fracasado por el rechazo, ha caído por si mismo. Por su éxito en todos los estatus de la sociedad.
Ha muerto, sigue muerto y lo hemos matado entre todos.
Desde el momento que nadie reconoce sus valores ha dejado de resultar atractivo. Empieza una nueva etapa.
Un proceso que jamás se llegó a completar. Nos ha dejado las premisas en las que se ha basado este cambio. La absoluta eliminación de cualquier contexto. La imposición de un modelo de vida industrializada carente de servicios aceptado por la sociedad.
Este modelo no ha fracasado por el rechazo, ha caído por si mismo. Por su éxito en todos los estatus de la sociedad.
Ha muerto, sigue muerto y lo hemos matado entre todos.
Desde el momento que nadie reconoce sus valores ha dejado de resultar atractivo. Empieza una nueva etapa.
The
same way our parents led the rural-urban migration, our generation
begun to change the new settlement patterns, this time moving from the
city to residential areas.
This process has never been completed. It has left us with the assumptions, on which the change was based and eliminated any context. Industrial life model was imposed and accepted by society.
This pattern has not failed because of any rejection. It has collapsed itself. Because of it was successful in the whole social standing.
It is dead. It remains dead. And we have killed it.
Therefore, since nobody recognises its ethical principles, it is not pushing any more. A new period begins.
This process has never been completed. It has left us with the assumptions, on which the change was based and eliminated any context. Industrial life model was imposed and accepted by society.
This pattern has not failed because of any rejection. It has collapsed itself. Because of it was successful in the whole social standing.
It is dead. It remains dead. And we have killed it.
Therefore, since nobody recognises its ethical principles, it is not pushing any more. A new period begins.
jueves, 6 de junio de 2013
Recuperación de recursos en desuso
Recientemente el Colectivivo Latidos del Olvido (LO) realizo una intervención conjunta con Todo por la Praxis (TXP) enmarcada dentro de los proyectos #Increasis y #PAUs
Intervención del Sr. Arribas, "En el país de las maravillas"
Increasis es una plataforma desarrollada por TXP (+ info) para la recuperación de recursos en desuso, vacío
o inacabado para activar espacios
productivos gestionados colectivamente.
lunes, 3 de junio de 2013
Paye Vargas Soria
"MORADAS DEL DESENCANTO IV" / "DWELLING OF DISENCHANTMENT IV"
Estos edificios frustrados son la negación del sentido de tiempo y de
espacio.
These frustrated buildings are the negation of the sense of time and
space.
jueves, 30 de mayo de 2013
lunes, 27 de mayo de 2013
La nausea y el hormigón, por Rubén Varillas
me abandone tan pronto; pero ya no la
soporto,
ya no es una enfermedad ni un acceso pasajero:
soy yo.
Jean Paul Satre
Miles de quilómetros cuadrados totalmente huecos. Vacíos
como enormes carcasas de hormigón y ladrillo. Casas, calles, esquinas,
rotondas, todas muertas y yermas. La proyección desolada de la prosperidad. El
final del banquete.
España asiste perpleja a un funeral, el suyo. No se lo
esperaba, no nos lo esperábamos. Apenas había síntomas: sólo algún acceso
febril después de los excesos, vagas recomendaciones de los facultativos
extranjeros y los achaques propios de la corrupción, nada raro. Y resulta que
nuestros órganos vitales llevaban ya años carcomidos por la metástasis, un
tumor pegajoso y agresivo que atiende a mil nombres, que se llama codicia,
irresponsabilidad, depravación, soborno… La náusea.
jueves, 23 de mayo de 2013
Miriam Tello
"Finales felices"
Ayer hacía sol y el viento olía a primavera
la felicidad detenida
respirar, recuperarse
sentir un trozo
de tiempo
lamer el suelo
uñas cortadas, el público mira
esconder las
migas debajo de la alfombra
alisar las arrugas
ayer hacía sol,pero no se
dejaba coger
salir de casa y doblar la esquina.
Música: Sarabande. Suit nº 4 en D menor. Georg Friedrich Händel.
Duración: 3´28´´.
Año: 2013.
Duración: 3´28´´.
Año: 2013.
Diego Llorente Dominguez
"Teoría de la atracción-repulsión V" / "The push-pull theory V".
Del
mismo modo que nuestros padres protagonizaran el éxodo del campo a la
ciudad, nuestra generación comenzó en los últimos años un nuevo cambio
en el modelo de habitar. Esta vez, de la ciudad a la urbanización.
Un proceso que jamás se llegó a completar. Nos ha dejado las premisas en las que se ha basado este cambio. La absoluta eliminación de cualquier contexto. La imposición de un modelo de vida industrializada carente de servicios aceptado por la sociedad.
Este modelo no ha fracasado por el rechazo, ha caído por si mismo. Por su éxito en todos los estatus de la sociedad.
Ha muerto, sigue muerto y lo hemos matado entre todos.
Desde el momento que nadie reconoce sus valores ha dejado de resultar atractivo. Empieza una nueva etapa.
Un proceso que jamás se llegó a completar. Nos ha dejado las premisas en las que se ha basado este cambio. La absoluta eliminación de cualquier contexto. La imposición de un modelo de vida industrializada carente de servicios aceptado por la sociedad.
Este modelo no ha fracasado por el rechazo, ha caído por si mismo. Por su éxito en todos los estatus de la sociedad.
Ha muerto, sigue muerto y lo hemos matado entre todos.
Desde el momento que nadie reconoce sus valores ha dejado de resultar atractivo. Empieza una nueva etapa.
The
same way our parents led the rural-urban migration, our generation
begun to change the new settlement patterns, this time moving from the
city to residential areas.
This process has never been completed. It has left us with the assumptions, on which the change was based and eliminated any context. Industrial life model was imposed and accepted by society.
This pattern has not failed because of any rejection. It has collapsed itself. Because of it was successful in the whole social standing.
It is dead. It remains dead. And we have killed it.
Therefore, since nobody recognises its ethical principles, it is not pushing any more. A new period begins.
This process has never been completed. It has left us with the assumptions, on which the change was based and eliminated any context. Industrial life model was imposed and accepted by society.
This pattern has not failed because of any rejection. It has collapsed itself. Because of it was successful in the whole social standing.
It is dead. It remains dead. And we have killed it.
Therefore, since nobody recognises its ethical principles, it is not pushing any more. A new period begins.
lunes, 20 de mayo de 2013
Iván del Arco Santiago
"De las casas del terror a las
casas del horror"
En otros tiempos soñábamos, niños y mayores, con ir a las casas del terror que proliferaban en los parques de atracciones, era esa vuelta al mundo de lo fantástico, la línea entre lo mundano y lo ficticio. Hoy, nos ahogamos entre las casas del horror e intentamos huir de ellas, de su desapacibilidad. Esos muros vacíos, esqueletos de arquitecturas que no existen, vacuos, inertes, solitarios y melancólicos son antítesis de la algarabía y los gritos de isla de las ferias y los parques de atracciones que suponían ser las casas del terror. Una isla de miedo voluntario en un efímero mar de sonrisas. Hoy, inmersos en un mar de injusticias y tristezas, de desaliento y desasosiego, la misma gente vive en el terror de la incertidumbre, del futuro de sus casas, sus propiedades, el trabajo de tantos años que amenaza con derrumbarse; se siente esclavo de un hoy que no le ofertaron mientras observa con anhelo y melancolía las casas del horror.
Estas casas del horror son esqueletos de ilusiones interrumpidas que se recortan con tétrica estética escultórica de abstractas líneas infinitas que se pierden en el horizonte, de surrealistas imágenes entre figuraciones incompletas de telúricos muros impregnados de oníricas imágenes cual tragedia griega o, sin más, formas sensibles que muestran el inconsciente expresionismo que los tiempos contemporáneos, mediante artistas improvisados, han materializado, creando un espacio para un Land Art mutante que constantemente es modificado por la praxis de agentes imprevistos que nos recuerdan que no somos nada en la inmensidad del Tiempo. Agentes que en el proyecto de Latidos del Olvido son ayudados o rematados por profesionales del arte que le dan una mayor proyección poética, en la que lo espontáneo da paso a lo meditado en conjuntos de gran calidad.
En otros tiempos soñábamos, niños y mayores, con ir a las casas del terror que proliferaban en los parques de atracciones, era esa vuelta al mundo de lo fantástico, la línea entre lo mundano y lo ficticio. Hoy, nos ahogamos entre las casas del horror e intentamos huir de ellas, de su desapacibilidad. Esos muros vacíos, esqueletos de arquitecturas que no existen, vacuos, inertes, solitarios y melancólicos son antítesis de la algarabía y los gritos de isla de las ferias y los parques de atracciones que suponían ser las casas del terror. Una isla de miedo voluntario en un efímero mar de sonrisas. Hoy, inmersos en un mar de injusticias y tristezas, de desaliento y desasosiego, la misma gente vive en el terror de la incertidumbre, del futuro de sus casas, sus propiedades, el trabajo de tantos años que amenaza con derrumbarse; se siente esclavo de un hoy que no le ofertaron mientras observa con anhelo y melancolía las casas del horror.
Estas casas del horror son esqueletos de ilusiones interrumpidas que se recortan con tétrica estética escultórica de abstractas líneas infinitas que se pierden en el horizonte, de surrealistas imágenes entre figuraciones incompletas de telúricos muros impregnados de oníricas imágenes cual tragedia griega o, sin más, formas sensibles que muestran el inconsciente expresionismo que los tiempos contemporáneos, mediante artistas improvisados, han materializado, creando un espacio para un Land Art mutante que constantemente es modificado por la praxis de agentes imprevistos que nos recuerdan que no somos nada en la inmensidad del Tiempo. Agentes que en el proyecto de Latidos del Olvido son ayudados o rematados por profesionales del arte que le dan una mayor proyección poética, en la que lo espontáneo da paso a lo meditado en conjuntos de gran calidad.
jueves, 16 de mayo de 2013
Diego Llorente Dominguez
"Teoría de la atracción-repulsión IV" / "The push-pull theory IV".
Del mismo modo que nuestros padres protagonizaran el éxodo del campo a la ciudad, nuestra generación comenzó en los últimos años un nuevo cambio en el modelo de habitar. Esta vez, de la ciudad a la urbanización.
Un proceso que jamás se llegó a completar. Nos ha dejado las premisas en las que se ha basado este cambio. La absoluta eliminación de cualquier contexto. La imposición de un modelo de vida industrializada carente de servicios aceptado por la sociedad.
Este modelo no ha fracasado por el rechazo, ha caído por si mismo. Por su éxito en todos los estatus de la sociedad.
Ha muerto, sigue muerto y lo hemos matado entre todos.
Desde el momento que nadie reconoce sus valores ha dejado de resultar atractivo. Empieza una nueva etapa.
Un proceso que jamás se llegó a completar. Nos ha dejado las premisas en las que se ha basado este cambio. La absoluta eliminación de cualquier contexto. La imposición de un modelo de vida industrializada carente de servicios aceptado por la sociedad.
Este modelo no ha fracasado por el rechazo, ha caído por si mismo. Por su éxito en todos los estatus de la sociedad.
Ha muerto, sigue muerto y lo hemos matado entre todos.
Desde el momento que nadie reconoce sus valores ha dejado de resultar atractivo. Empieza una nueva etapa.
The same way our parents led the rural-urban migration, our generation begun to change the new settlement patterns, this time moving from the city to residential areas.
This process has never been completed. It has left us with the assumptions, on which the change was based and eliminated any context. Industrial life model was imposed and accepted by society.
This pattern has not failed because of any rejection. It has collapsed itself. Because of it was successful in the whole social standing.
It is dead. It remains dead. And we have killed it.
Therefore, since nobody recognises its ethical principles, it is not pushing any more. A new period begins.
This process has never been completed. It has left us with the assumptions, on which the change was based and eliminated any context. Industrial life model was imposed and accepted by society.
This pattern has not failed because of any rejection. It has collapsed itself. Because of it was successful in the whole social standing.
It is dead. It remains dead. And we have killed it.
Therefore, since nobody recognises its ethical principles, it is not pushing any more. A new period begins.
jueves, 9 de mayo de 2013
Mario Tejedor
He paseado por las calles de una urbanización paralizada en
mitad de su erigir...
A qué huelen
esos edificios vacíos, construcciones defoliadas...
Inspirar aquí
donde solo se respira hormigón húmedo enmohecido es sentir el absurdo...
pero no es sentir, no es respirar...
Es desgarrar...
Porque estas
ruinas son algo más que mero caos, que simple trajín
inmobiliario
mal avenido...
Estas ruinas
son los espejos rotos, que siguen reflejando la realidad,fragmentadamente, pero inequívocamente real.
Desde estas
ciudades derrumbadas antes de izadas se vislumbran mucho
mejor vuestras
descabelladas urbes...
Por ahí
vosotros y vuestras vísceras, y poco más... Egoístas, hipócritas,
vacíos, banales...
Allí andáis
entre barrotes de cemento y cadenas de ladrillo...
Ciudad, el
sinónimo esculpido a cemento de la deshumanización de la
humanidad.
Que somos
escoria en la cárcel y arriba juegan a las tabas con nuestro hueso, sonríe y
calla...
Presente
incompleto como solo un desenlace más de una catástrofe
anunciada...
Es desde cuándo
empezamos a sangrar nada, a respirar vacío, no lo sé,hace mucho...
Cuándo la
naturaleza, la bondad, el tiempo, cuándo la belleza, los
seres, todo!
Cuándo se
vendieron, se pisaron, desde cuándo y por qué...
El egoísmo, es
sacrilegio, el poder, la muerte de la quimera...
La arquitectura
se convierte en el arte de ensalzarlo...
Las ciudades
son los templos de la decadencia, y la sociedad que las
habita el
súmmun de la locura...
jueves, 2 de mayo de 2013
La ciudad cadáver, por Ulises Faragüit
Las ciudades viven, ellas mismas son creadoras de su propia
existencia, y en ellas se desarrolla el tiempo de la esperanza y el trabajo
diario. En las ciudades vivas las calles son transitadas y los niños gritan
felices las tardes de primavera. Una ciudad viva es fruto de la verdad, de
aquello que favorece la ilusión y los proyectos son lugares donde se generan
ideas alternativas y utopías. Pero hay otras que han nacido ya muertas, son
inmensos cadáveres de desesperación, de engaño, de ruptura con el futuro.
Nacieron muertas y yacen como gigantes tumbados en enormes extensiones. Y no
nos queda otra que merodear en torno a su enorme cadáver esa mole aferrada a la
tierra con los dedos clavados con postes de hierro, de cemento, con nervios de
cobre.
jueves, 25 de abril de 2013
"Teoría de la atracción-repulsión" / "The push-pull theory".
Del mismo modo que nuestros padres protagonizaran el éxodo del campo a la ciudad, nuestra generación comenzó en los últimos años un nuevo cambio en el modelo de habitar. Esta vez, de la ciudad a la urbanización.
Un proceso que jamás se llegó a completar. Nos ha dejado las premisas en las que se ha basado este cambio. La absoluta eliminación de cualquier contexto. La imposición de un modelo de vida industrializada carente de servicios aceptado por la sociedad.
Este modelo no ha fracasado por el rechazo, ha caído por si mismo. Por su éxito en todos los estatus de la sociedad.
Ha muerto, sigue muerto y lo hemos matado entre todos.
Desde el momento que nadie reconoce sus valores ha dejado de resultar atractivo. Empieza una nueva etapa.
Un proceso que jamás se llegó a completar. Nos ha dejado las premisas en las que se ha basado este cambio. La absoluta eliminación de cualquier contexto. La imposición de un modelo de vida industrializada carente de servicios aceptado por la sociedad.
Este modelo no ha fracasado por el rechazo, ha caído por si mismo. Por su éxito en todos los estatus de la sociedad.
Ha muerto, sigue muerto y lo hemos matado entre todos.
Desde el momento que nadie reconoce sus valores ha dejado de resultar atractivo. Empieza una nueva etapa.
The same way our parents led the rural-urban migration, our generation begun to change the new settlement patterns, this time moving from the city to residential areas.
This process has never been completed. It has left us with the assumptions, on which the change was based and eliminated any context. Industrial life model was imposed and accepted by society.
This pattern has not failed because of any rejection. It has collapsed itself. Because of it was successful in the whole social standing.
It is dead. It remains dead. And we have killed it.
Therefore, since nobody recognises its ethical principles, it is not pushing any more. A new period begins.
This process has never been completed. It has left us with the assumptions, on which the change was based and eliminated any context. Industrial life model was imposed and accepted by society.
This pattern has not failed because of any rejection. It has collapsed itself. Because of it was successful in the whole social standing.
It is dead. It remains dead. And we have killed it.
Therefore, since nobody recognises its ethical principles, it is not pushing any more. A new period begins.
domingo, 21 de abril de 2013
ATASCADOS EN LA NORIA por Eva Lavilla
En Garray (Soria) hay una urbanización abandonada antes de
ser ocupada (el promotor o el constructor se marcho dejando en la estacada a
quienes habían comprado los adosados), allí en la urbanización del Dinosaurio han
quedado dispersas por el terreno escaleras de cemento que tienden al cielo
incongruentes como un capricho surrealista de Magritte.
Recuerdan a las escaleras de los dibujos de Escher en las
que se diluye la frontera entre interior y exterior, entre arriba y abajo en
una subversión del orden racional que convierte el espacio en un lugar laxo,
flexible y deformado. La escalera de
Coxeter, que aparece en sus grabados sube constantemente pero termina en el
mismo lugar en el que comienza el ascenso. Símbolo escalofriante del estado
febril y delirante en el que hemos vivido en los últimos años de la
especulación urbanística (algunos más que otros, algunos con más
responsabilidad que otros).
jueves, 18 de abril de 2013
Paye Vargas Soria
"MORADAS DEL DESENCANTO III"
"DWELLING OF DISENCHANTMENT III"
Esqueletos de
ambiciosos proyectos que quedaron a medias y ahora esconden nuestros fantasmas.
Frameworks of ambitious projects that remained half finished and now hide our phantoms.
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